Фільм «Одіссея» став одним із найамбітніших проєктів року та пропонує новий погляд на античну історію, що розгортається приблизно в XII столітті до на'шої ери. Після завершення Троянської війни Одіссей вирушає додому, на Ітаку, однак перш ніж він зможе возз'єднатися з дружиною Пенелопою та сином Телемахом, на нього чекають десятирічні мандри й низка випробувань. Герой протистоїть гніву бога Посейдона та втрачає своїх супутників, зустрічається з циклопом Поліфемом та сиренами, спускається до царства мертвих та врешті отримує шанс повернути свій дім.
Від стрічки Крістофера Нолана очікували не тільки ефектних сцен баталій та морських подорожей, знятих на плівку IMAX, а й увагу до історичних деталей та занурення в міфічний світ давніх греків з їх довгими сукнями, туніками, золотими прикрасами і військовими обладунками.
Метт Деймон в ролі Одіссея
Над костюмами для «Одіссеї» працювала Еллен Міройнік, що створила культові образи для фільмів «Фатальний потяг», «Основний інстинкт» і «Волл-стріт», а за роботу над «Оппенгеймером» отримала свою першу номінацію «Оскар».
Повернувшись до співпраці з Крістофером Ноланом, Міройнік поставила перед собою завдання створити не звичайні історичні костюми:
«Костюм — це один зі способів побудови світу. В «Одіссеї» ми не просто відтворювали певну епоху, а конструювали міф. Це світ, у якому поєднуються історія, легенда і масштабне кінематографічне видовище. Одіссей — не бездоганний герой. Він пережив загибель цілої цивілізації, і це відображається в його образі. Світ після падіння Трої втомлений, спустошений і ніби намагається знайти себе знову. Це мало відчуватися в кожному костюмі, кожному виді зброї та кожному силуеті»
Загалом для фільму виготовили 5300 костюмів. У головній майстерні в Лос-Анджелесі над ними працювали 175 художників: ілюстратори, скульптори, майстри зі шкіри, текстилю, броні, закрійники, художники з обробки тканин, спеціалісти з фарбування та багато інших.
Еллен Міройнік керувала командою з понад 500 людей, які працювали у США, Марокко, Італії, Греції, Ісландії, Шотландії, Іспанії, Англії, Новій Зеландії та Нью-Йорку.
Метт Деймон в ролі Одіссея і Зендея в ролі богині Афіни
За словами художниці, робота починалася не з ескізів, а з самого тексту:
«Я починала зі сценарію, потім переходила до історичних джерел і лише після цього — до міфології. Ми дуже ретельно досліджували епоху, щоб створити світ, який виглядав би правдоподібним. Важливо було поєднати археологічну достовірність з міфологічними образами так, щоб глядач повірив у цей світ»
Костюми мали не лише красиво виглядати, а й розповідати історію своїх власників.
«Ми хотіли, щоб одяг виглядав прожитим. Через фактуру тканини, потертості, силует і навіть ступінь зношеності глядач мав краще розуміти персонажів. Найцікавішим було знайти баланс між масштабом епосу й людською близькістю»,
— додає Еллен Міройнік.
Особливу увагу команда приділила бронзі — головному матеріалу доби.
«У кіно бронзу часто показують як блискуче золото. Насправді вона темна, важка, окислена, подряпана й зберігає сліди часу. Ми хотіли, щоб обладунки виглядали так, ніби їх справді викували, носили в боях, ремонтували й передавали з покоління в покоління»,
— пояснює художниця.
Роберт Паттінсон в ролі Антіноя
Найважчим завданням для команди було зберегти єдиний стиль, адже дія фільму постійно переноситься між різними світами. «Одіссея» Крістофера Нолана — це водночас військова епопея, історія виживання, містична подорож, політична драма і розповідь про повернення додому. Костюми повинні були змінюватися разом із сюжетом, але при цьому світ стрічки мав залишатися цілісним.
У своїй роботі художники орієнтувалися на археологічні знахідки мікенської Греції та Середземномор'я доби пізньої бронзи. Вони вивчали фрески, поховання, реконструкції обладунків, стародавні тканини, прикраси, зброю, природні барвники, техніки ткацтва й навіть те, як клімат впливає на матеріали.
Особливу увагу приділили тому, як люди вдягалися ще до появи класичної Греції. Серед характерних деталей — багатошарові лляні обладунки, бронзові пластини, шкіряні елементи, практичний одяг для морських подорожей та асиметричні застібки. Також художники досліджували, як тканини й метал старіють після багаторічних подорожей морем.
«Одіссей мандрує багато років, тому самі матеріали стають частиною історії. Ми вивчали, як тканини вигорають на сонці, як їх змінює солона вода, як бронза темніє, як накопичуються сліди ремонту після численних битв»,
— зазначає Еллен Міройнік.
Енн Гетевей в ролі Пенелопи і Том Голланд в ролі Телемаха
Окремим напрямом досліджень були міфологічні джерела: символіка Гомера, зображення богів, ритуальний одяг, поховальні традиції, священні тварини та уявлення давніх греків про владу й героїзм.
«Найцікавіше було зрозуміти, де саме міф має проявлятися у візуальному стилі. Він не повинен виглядати декоративною казкою — усе мало залишатися психологічно й культурно правдоподібним»,
— додає художниця.
Фільм повністю знімався на плівкові камери IMAX, що також суттєво вплинуло на створення костюмів, зокрема команда відмовилася від синтетичних матеріалів:
«IMAX бачить абсолютно все. Кожне волокно тканини, кожен стібок, кожен шов. Якщо щось зроблено нечесно, камера це одразу покаже. Поліестер, який лише імітує вовну чи льон, IMAX упізнає миттєво. Тому ми використовували натуральні тканини, ручне ткацтво й природні барвники. Це була не художня забаганка, а необхідність. <...> Камера безжально ставиться до металу. Бутафорська бронза виглядає несправжньою вже з першого кадру. Тому ми вручну старили кожен обладунок: окислювали метал, дряпали його, залишали сліди ударів і ремонту. Ми не хотіли, щоб броня виглядала старою — ми хотіли, щоб вона виглядала використаною».
Одним із наймасштабніших етапів роботи команди стали зйомки падіння Трої, у яких брали участь тисячі статистів. За словами Міройнік, робочий день починався ще до світанку — близько третьої або четвертої години ранку. До цього часу костюмерні вже працювали на повну силу. У величезних наметах були окремі секції для статистів, каскадерів, обладунків, примірок, штучного старіння одягу й ремонту костюмів.
«Усе працювало майже як військова операція. Сотні людей одночасно виконували свою роботу, але кожна деталь мала залишатися абсолютно точною»,
— ділиться Еллен Міройнік.
Під час одного знімального дня команда контролювала сотні комплектів одягу та постійно ремонтувала обладунки після бойових сцен.
«Найбільше я пам'ятаю, наскільки фізично важкою була ця робота. Пил миттєво вкривав усе навколо. Після кожного дубля доводилося лагодити броню, знову складати багатошаровий одяг, відновлювати костюми після трюків. Але саме тоді й народжувалися найцікавіші деталі. Інколи одна подряпина на обладунку або шар пилу на тканині робили сцену набагато правдивішою. Саме такі дрібниці перетворювали великий міф на живу людську історію»,
— підсумовує художниця.
Нагадуємо, що фільм Крістофера Нолана «Одіссея», головні ролі в якому зіграли Метт Деймон, Енн Гетевей, Том Голланд, Зендея, Шарліз Терон, Роберт Паттінсон і Люпіта Ніонго, вийшла в український прокат 16 липня.
