Показ сезону осінь-зима — 2024/25 відзначився дебютом нового креативного директора не лише для Chloé, де Чемена Камалі втілила всі мрії прихильників бренду, а й для Alexander McQueen, де відтепер заправляє Шон Макгірр. Його творче керівництво розпочалося одразу з великих змін — Шон повернув бренду оригінальний логотип Alexander McQueen, задуманий самим Лі Макквіном понад 30 років тому.
Однак якщо показ першої колекції Чемени супроводжували аплодисменти, то Шону Макгірру не вдалося досягти такого блискучого успіху. Ба більше, він отримав чимало критики: прихильники Alexander McQueen звинуватили нового креативного директора у неповазі до Сари Бертон і Лі Макквіна, нехтуванні інклюзивністю та навіть «убивстві» Дому. Тож пропонуємо вам оглянути нову колекцію та зʼясувати, що ж, власне, настільки обурило модну спільноту.
Після декількох останніх колекцій Сари для Alexander McQueen, які сміливо можна назвати одними з найуспішніших лінійок останніх років, Шон Макгірр кардинально змінив тон. За його задумом, бренд мав набути «грайливої агресії». Новий креативний директор обіцяв глибоке дослідження архіву Модного дому, і цього разу натхненням для нього слугувала весняна колекція 1995 року «Птахи», що вшановувала творіння Альфреда Гічкока. Про це свідчив навіть простір, у якому відбувалося шоу.
Важливе місце на подіумі посідали пальта, тренчі й брючні костюми. Особливу увагу вони привернули акцентами на талії, що формувалися завдяки крою й туго затягнутим паскам, завʼязкам на рукавах тощо. Деякі вироби прикрашали брошки, що їх ілюстрував Ральф Стедман.
Керуючись ідеєю «грайливої агресії», Шон впровадив у колекцію велику кількість тваринних елементів, як-от хутра й анімалістичних принтів. Деякі аутфіти навіть поєднували у собі леопардовий принт у двох кольорах.
Однак основна «гра» розпочиналася на полі з формами. Помітно це з першого ж образу — блискучої сукні, що акцентує на складках. Слідом за нею — светри з ультрависокими комірами, що підіймаються довкола обличчя, та подовженими рукавами, пальта з витягнутими круглими плечима, оверсайз-светри з масивними капюшонами тощо.
Наприкінці шоу зрештою зустрічаємо і прозорі тканини, блискітки та кристали, неонові кольори на трикотажних виробах.
Завершують шоу три тверді металізовані сукні, що поєднувалися з грубими обʼємними чоботами.
