Третій день Паризького тижня моди без жодних перебільшень став найбільш насиченим у сезоні осінь-зима — 2026/27, адже саме цього дня сперше відбувся дебютний показ Антоніна Трона для Balmain і прощальне шоу Пітера Мюльє для Alaïa. Так, 4 березня знаменувало звершення епохи й перехід Мюльє у Versace.
Пітер Мюльє попрощався з Alaïa під оплески своїх давніх друзів і колег — Рафа Сімонса і Матьє Блазі. Свого часу Пітер розпочинав свою кар’єру пліч-о-пліч з ними. Тепер же Сімонс і Блазі прийшли засвідчити: Мюльє не просто кардинально змінив Alaïa, а зробив майже неможливе.
Прийшовши у Дім п’ять років тому, він заходився обережно переосмислювати спадщину Аззедіна Алаї, приділяючи особливу увагу формам і крою. У результаті Мюльє вдалося перетворити Alaïa на одного з ключових гравців індустрії та одного з головних трендсетерів.
Колекція осінь-зима — 2026/27 не просто підбиває підсумки роботи Пітера Мюльє в Alaïa — вона структурує візуальний «словник», що його дизайнер лишає для свого наступника.
Урок №1: усе починається з крою
Показ Alaïa осінь-зима — 2026/27 відкрили обтислі сукні-майки з еластичного трикотажу, що, на перший погляд, дивують своєю простотою. Та це не просто данина актуальній естетиці 1990-х років, насправді за ними стоїть глибоко символічне рішення — Пітер Мюльє розпочинає роботу над своєю останньою колекцією з повернення до самого початку, з основ. Він ставить перед собою запитання: що таке сукня? Що таке сукня Alaïa?
До того ж не варто забувати, що обтислі силуети — головна ознака фірмового стилю самого Аззедіна Алаї. Засновник Дому Alaïa називав себе скульптором моди і наголошував, що основою всією fashion-галузі є насамперед тіло.
В оточенні схвильованих журналістів за лаштунками шоу Пітер Мюльє розповів, що протягом п’яти років в Alaïa він навчився точності крою.
«Я навчився точності. Я навчився правити. І я зрозумів, що справжня розкіш — це не те, про що ми всі думаємо. Це не бісероплетіння, не вишивка і не масштабні звуково-світлові шоу. Важлива навіть не тканина. Значення має тільки крій»,
— підсумував Мюльє.
Справжня розкіш, за його словами, це ідеально скроєний жакет. Тож у своїй останній колекції дизайнер відмовляється від театральності шоу, аби зосередитися на майстерності ательє — на силуеті, формі, самій сутності Alaïa. Саме тому Пітер також вдається до повторів — він навмисне показував одні й ті самі речі, змінюючи тільки кольори і тканини.
Візуальний словник Alaïa
Пітер Мюльє залишає за собою не просто ретельно збережену спадщину Аззедіна Алаї, а передовий бренд із чіткою візуальною мовою, що протягом останніх років представив низку віральних речей. Це і сумка у формі серця, і балетки мері джейн у сіточку, що дали початок глобальному тренду, і сумка Le Teckel.
У лінійці осінь-зима — 2026/27 через її простоту Пітер Мюльє підсумовує «словник» Alaïa: через історичні коди, закладені самим Аззедіном, високий рівень ремісничої майстерності ательє і власні ноу-хау.
Мюльє презентує класичні пальта з костюмної тканини, шкіри й оксамиту, брючні костюми витончених винних відтінків. Поступово у колекцію проникають об’єми: лінії стають ще більш промовистими, з’являються рюші й об’єми. Слідом за ними увага переходить до текстур, зокрема, до тиснення кроко, що оздоблює сукні й відсилає до творчості Аззедіна Алаї, як-от його кутюрного жакета з колекції весна-літо — 1984.
До спадщини Алаї дизайнер також звертається через знакові капюшони-шарфи.
Наприкінці останнього показу Пітера Мюльє для Alaïa на подіумі з’являються сукні trompe l’oeil з багатоярусними спідницями з рюшами, нижній ярус яких створює оптичну ілюзію завдяки кріпленню на щиколотках моделей.
Усе це — спадщина Дому Alaïa, що вже незабаром перейде у руки нового креативного директора. Постають лиш запитання: хто стане наступником Пітера Мюльє та чи вдасться йому примножити славу Alaïa?
