Призначення Матьє Блазі креативним директором Chanel змінює не лише подіум бренду, а й кастомні образи його амбасадорів. Хоча дизайнер не вдається до радикальних кроків, а м’яко працює з основними кодами бренду і спадщиною своїх попередників, прихід нової ери у Chanel відчуває вся індустрія.
Марго Роббі продовжує промотур свого нового фільму «Буремний перевал», що вже незабаром з’явиться на великих екранах. І на паризьку прем’єру стиліст Ендрю Мукамал обрав для акторки сукню Chanel з темно-червоного оксамиту, розроблену Матьє Блазі.
Вбрання поєднувало романтичний і водночас драматичний настрій кінострічки з вічними кодами Дому. Сукня складалася з обтислого корсетного ліфа та пишної білої спідниці, що визирала з-під оксамитового драпірування. Довершував вбрання довгий шлейф — майже у тон доріжки, що нею крокувала Марго Роббі.
Коли йдеться про Chanel, на думку одразу спадають чорний і білий кольори, та варто зазирнути глибше у спадщину самої Габріель Шанель — у палітру проникає яскравий і водночас глибокий червоний. Засновниця Дому свідомо використовувала його як контраст. Вона не сприймала червоний еротизованим, на її думку, це був колір крові як життєво необхідного елемента тіла людини.
Червоний у колірній гамі Chanel — прояв життя. Згодом у пресі навіть виник термін Chanel red.
Окрім цього, червона оксамитова сукня Марго Роббі на прем’єрі «Буремного перевалу» відсилає до відомого кінематографічного образу Скарлетт О'Хари у фільмі «Віднесені вітром», що її створив дизайнер Волтер Планкетт.
Хоча в оригінальному романі вбрання у цій сцені нефритово-зелене, Планкетт навмисно замінив колір на червоний, зробивши його символом бажання і скандалу.
